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48365365:男人扮的王熙凤不停刷信用卡

时间:2018-8-1 13:33:48来源:本站 作者:admin 点击:884次
极富创意的台湾话剧导演林奕华新剧《红楼梦》将于下月23日在成都首演。昨日,林奕华带着献给曹雪芹300岁的生日礼物、话剧版《红楼梦》VCR的部分片段,做客言几又,与读者分享自己的创作体验。讲座现场,林奕华通过自身对《红楼梦》的理解,阐释了为什么觉得这本

    极富创意的台湾话剧导演林奕华新剧《红楼梦》将于下月23日在成都首演。昨日,林奕华带着献给曹雪芹300岁的生日礼物、话剧版《红楼梦》VCR的部分片段,做客言几又,与读者分享自己的创作体验。讲座现场,林奕华通过自身对《红楼梦》的理解,阐释了为什么觉得这本书是值得一辈子去阅读的。除此之外,林奕华还将李少红导演的电视版与自身呈现的话剧版《红楼梦》中的第四十四回进行对比,希望观众能够从林奕华的视角中看他所理解与诠释的《红楼梦》。此次话剧版《红楼梦》还有一大特色,12位男演员将饰演16幕舞台剧中男男女女、大大小小近50个人物,林奕华表示,自己就是想让男人感受与体验女人的苦,并希望人们能拥有更多的坚持与爱。

    这是导演赖声川在《如梦之梦》中独创的剧场形式,彻底打破了镜框式的舞台。“你中有我,我中有你,让观众和舞台融合在一起,在一个个梦中体会和感受人与社会无法摆脱的循环。”北京戏剧家协会秘书长杨乾武认为,这不仅是剧场的创新,也是艺术的创新。

  《红楼梦》值得读一辈子

    王斑也对爱妻赞美有加:“曹颖的聪明是与生俱来的。她在剧中台词量很大,两个小时未下场,她记台词可是有超能力的。”曹颖则自嘲,“我这个人比较笨,不喜欢用任何技巧去处理表演,喜欢实在地塑造角色,把感情放进去。演诺娜已20场了,我每次都真情流露,都流着她的眼泪。现在让我回去演影视剧,绝对会有进步。舞台剧对语言的轻重缓急要求准确,演员在情感调动上的控制力要强,就连几个字的语速调完了都不一样,算是‘涨姿势’(长知识),修炼内功。”而面对当今趋于浮躁的消遣选择,话剧也逐渐泛娱乐化,曹颖则十分达观:“先让年轻人走进剧场,他喜欢坐在剧场里看戏的感觉已经是一件好事了。任何事情应该先接受再批判,现在大多数人对待事物都是先批判再去考虑是否接受,其实没有必要……但我个人认为,百花齐花的同时不能丢了中国的魂,不能丢了最经典、最古典的东西。英语考级对中国人来说反倒容易了,背古诗词时很多人的积累却还停留在中小学。”王斑概括道:“用习大大的话叫勿‘去中国化’。”曹颖由此谈到对儿子的启蒙教育:“我提倡快乐先行,但也时常放《三字经》给儿子听。当他一岁半时,某一天开始背三字经了,我其实并没有刻意地要他去学。”末了,曹颖向记者“投诉”起了老公王斑的“专制”,“他一直在监督我,演出期间不能吃火锅!”原来,王斑对曹颖如此严格是出于对话剧演员的保护和对观众的责任,是为避免火锅的麻辣刺激到嗓子。“我们商量好演出结束后半夜跑去吃!”王斑说罢与曹颖相视一笑。

    唯有与内心交流 才能看到最真实的体悟

    重庆晚报记者获悉,山城巷将作为下半城打造的城市七阳台之一,供市民休闲、摄影、跑步等,按照5A景区标准配套公共卫生间、医务室、专用旅游停车场等。相关部门还将对厚庐、体心堂42号民居、石朝门、长乐永康石朝门等历史文化建筑进行修缮。

    “梦返照现实,红楼屹立至今。”是林奕华昨日留给记者印象最深的一句话。昨日,林奕华身着格子衬衣,在讲座现场为读者解读了为何自己觉得《红楼梦》是值得一辈子去读、去品的一本书。“那是我十几岁的一个决定,《红楼梦》是要去看一辈子的,书中贾宝玉的‘悟’在当时给了我极为深刻的印象,也影响着我的一生。”林奕华认为,在整个贾家,贾宝玉的地位都很高,但有次他去到梨香院,恰好遇到上次花下划“蔷”字的女子龄官,宝玉请她唱曲,却不料被她一口拒绝,心中不乐。恰巧又遇上贾蔷买了一只雀儿逗龄官开心,也许让龄官感受到了同病相怜之感,所以与贾蔷多说了几句。贾宝玉在回家的路上便想,贾蔷其实进去,什么也没做对,什么也没说对,为什么龄官理他却不愿理我,想着想着贾宝玉才明白,并且对自己说,“缘分自有天定,每个人都有自己的感情归宿,自己也不可能得到所有女孩的眼泪。”“宝玉的这种行为就是一种‘悟’,‘悟’便是自己要学会与自己的心进行对话,贾宝玉在那时,是极为释然的。”

    张亮因亲子节目《爸爸去哪儿》而走红,他与刘谦在节目中搭档表演也令人猜想,张亮有可能成为 “2018 DAZZLE 刘谦魔术之旅——北京站”演出嘉宾。其实,刘谦此次在京演出的确邀请了不少明星捧场,刘谦的春晚老搭档董卿、得到刘谦“真传”的当红偶像韩庚、为刘谦魔术担任过嘉宾的徐若瑄、对刘谦魔术大加赞赏的夏雨和袁泉等都有可能出现在现场,还有可能担任不同场次的表演嘉宾。刘谦团队表示,每次明星朋友来捧场,都带来意想不到的欢乐效果。(记者 李洋)

    林奕华认为曹雪芹真的很厉害,他比西方弗洛伊德更早懂得用梦去诠释与解读一个人最真实的想法。“很多人是不敢去做梦的,也不愿意去面对梦中所反观出的真实的自我。但我觉得我们需要做梦,这种梦不是喊口号式的,而是贾宝玉那种‘悟’,要在每天的睡梦中与自己的心进行交流,回归自我。”林奕华表示,人最真实的部分其实不在于你所讲的话,也不在于穿的衣服,而在于意识层面,唯有与内心进行交流,才能看到自己最真实的体悟。

     核心提示虽然马年央视春晚已经结束,但关于春晚的话题还在继续发酵。其中,“假唱”算是被议论得最多的话题。昨日在接受成都商报记者采访时,今年在春晚舞台上演唱过的歌手张靓颖、王铮亮,再次强调自己是真唱。不过对于“假唱”的态度,两人的回答迥然不同。部分春晚后被质疑“假唱”的歌手中,之前承认“假唱”的大张伟正在美国飞回中国的飞机上,而姚贝娜则不愿意回答这一问题。  名词解释何为假唱?假唱也叫做夹口型、对口型,香港称咪嘴,指歌手于现场表演时播放预录歌曲,并以实际上未发声的唇型配合。  相关规定对于“假唱”,2005年颁布的《营业性演出管理条例》第二十九条中指出,演员不得以假唱欺骗观众,演出举办单位不得组织演员假唱。任何单位或者个人不得为假唱提供条件。演出举办单位应当派专人对演出进行监督,防止假唱行为的发生。

  我做的是创造而不是重复

    台湾的话剧《人生第十四堂课》、《淡水小镇》、《往事只能回味》都没有摆脱“台湾式唠嗑”的模式,宣传噱头很足,但戏剧本身还是偏于空洞。民间戏剧今年活跃度也不强,鼓楼西剧场演出的《枕头人》和饶晓志导演的《东北往事》、《你好,疯子》几部戏还算是比较突出的。此外,“麻花舞台剧”已进入常规化运作,看点十足,即将开启“麻花电影”新纪元;赖声川导演的保留剧目《他和他的两个老婆》也已拍完电影,等待上映;《你好,疯子》引来电影投资,拍摄计划已启动。

    希望观众能从我的视角看到我理解的《红楼梦》

    张建刚认为,《西游记》的音乐脍炙人口,但没想到的是,歌红戏红,作曲者却几乎没人知晓,而老人的愿望也很朴素,就是办一场个人作品音乐会。张建刚称,省演愿意无偿提供四川锦城艺术宫作为许镜清音乐会的场地。张建刚说,锦城艺术宫的场地租赁一般是6万,公司愿意免费提供,帮老人圆梦。

    昨日讲座现场,林奕华特别将《红楼梦》中第四十四回“变生不测凤姐泼醋 喜出望外平儿理妆”的李少红电视剧版与自己导演的舞台剧版,通过视频的方式为读者进行了一个呈现与对比。“《红楼梦》话剧版的编排,于我而言,是如何运用我的理解,将它重新炒成一盘菜,我所做的并不是把我的理解直接呈现给观众,而是将我的理解之中放入更多的营养。我相信,每个人对《红楼梦》的理解都不相同,没有一个固定标准来说谁理解得更好,而我就是想让大家能从我的视角看到我所理解的《红楼梦》,这就足够。”林奕华指着刚才播放的影片告诉现场读者,刚才你们看到的片段其实李少红导演已经基本按照原著将它搬上电视,而我如果再顺着这种思路将其搬上舞台的话,我所做的就只有重复。

    闵惠芬1945年生于江苏宜兴,8岁起随父学习二胡,后考入上海音乐学院,师从二胡教育家王乙和陆修棠。毕业后,她先后在中国艺术团、上海乐团、上海艺术团、上海民族乐团担任二胡演奏,现任中国音乐家协会副主席。1981年,36岁的闵惠芬不幸患上癌症。病中,她仍念念不忘心爱的二胡,顽强面对疾病,并于1987年重返舞台,再续传奇。  ■ 声音生命不息,琴声不止我和闵惠芬都是王乙老师(二胡大师)的学生,她既是我的大师姐,也是我的老师,我们情同手足。闵惠芬老师对艺术执着追求,她出生在音乐世家,拥有超人的天赋,17岁就获得“上海之春”中国二胡比赛的金奖。她在人生最好的年纪得了淋巴癌,上海的医生说她活不过三个月,但她以惊人的毅力战胜了病魔。30多年间大手术、化疗不断,支持她活下来的是二胡艺术。她可以说是生命不息,琴声不止,直到最后一次住院前还在坚持演奏。

    所以,在呈现这个场景时,观众们看到的话剧版《红楼梦》,是一个男子扮演的王熙凤在不停地刷着自己的信用卡,在这里信用卡代指丈夫贾琏,当这张信用卡被王熙凤之外的很多女性占有并被刷爆时,王熙凤并没有从自己身上找原因,而是找收银员发泄,这时平儿便扮演着收银员的角色。“在这个场景中,我看到更多的并不是人和人之间的爱情,而是对于权利的争夺,是王熙凤在对自己失去权利的发泄。王熙凤控制不了自己的丈夫,第一个就去打平儿,认为平儿应该在这里帮助自己看好丈夫。”

    “《麦克白》、《黄粱一梦》都曾在国外演出,当面对国外观众的时候,我深刻地体会到,只有拿出具有自身背景、文化修养的作品,才能赢得他们的认同,也才是我作为中国人自尊、自信的基石。《黄粱一梦》在法兰克福演出的时候,不得不加演,有20多位德国观众为了观看演出买了站票。他们本身是对中国文化感兴趣、有热情的,也意识到中国国际地位和经济强盛不可忽视的。他们的关注点在于‘中国是怎么回事’,我们要展示给他们看。而且在国际交流中,越是与国际同行对话,越发现自己已有的美学滋养的重要性。在有国际视野的同时,必须有坚实的中国传统艺术基础,将两者结合。”实现传统与现代的连接相较于林兆华、孟京辉等前辈导演要跟舞台样式进行“搏斗”,黄盈认为,他所处的戏剧创作到了一个更容易接受传统和现代形式融合的时代。“不管是写实,还是写意,我们身上的禁忌少了,可以选择的空间多了,可以去冒犯一些东西。我们可以回归传统,这不意味着非要去打破‘第四堵墙’,更不会为了打破而去打破。相反,很多传统的东西到了现在反而是前卫的了,它们丝毫没有落伍。例如《黄粱一梦》题材来源于中国传统故事,是一种新国剧的样式,是对传统的挖掘。但戏剧开头时出现的淘米的情境,却又是采用了西方剧场的方式。传统和现代形式得到了融合。”黄盈认为,中国传统的基础立足于农业文明,如今商业文明和城市化的进程对传统是一种打破。“所以不能固守传统、复制传统,不能不一成不变。要以古人为基础,思考现代和未来;更要立足现代,找到古代和未来的联系,实现传统和现代的连接。”教学相长:不将学生纳入经验体系黄盈目前在北京电影学院导演系担任教师,对于教学相长深有体会。作为执导三十余部作品的他,仍始终将教学放在第一位。因为在他眼中,导演是对一部剧负责,教师是对一群未来有可能成为艺术家的人负责。“我一个人十几年年创作了36部作品,可是如果我的学生每人创作一部剧,36个人就有36部剧了。他们未来很可能会成长为很优秀的艺术家,创作更多的作品,给更多的观众以启迪。”“在指导学生进行基本功的训练中,我们会不断花时间去讨论。我有经验,他们却有着天马行空的思维,灵感乍现给人眼前一亮的感觉。我始终认为,超出经验的部分是很可贵。我要做的不是将他们纳入经验体系,而是教授他们打下扎实基本功的同时,保留他们可贵的个性。创作者本来就不能局限于同一个模式方法,所以发挥个性是很重要的。”打破商业价值的固有判断对于导演本人会投钱到剧作中,黄盈有着自己的理解。“现今的戏剧创作环境,需要面对商业准则的衡量,因而有了成功模式,在面对市场时,导演需要让剧作更保险,态度也很谨慎。但这也容易导致创作者的裹足不前,毕竟现今的戏剧市场不完善,只有更丰富更大量的作品推出,才不至于创作萎缩。所以我更希望自己以创作为重,去创新,去不断尝试新鲜领域,以艺术创作价值作为考量,而不是去纯粹考虑商业价值,去复制成功案例。即使面对市场,我也会首先明确自己是创作者,任务在创作和培植新人,而不是在纯粹盈利。这样的话,对于一些商业价值不那么明显的剧作,我是会自己拿出资金支持的。”“但也因为明确自己创作者的身份,我的始终放平心态。《语文课》以教育为话题,比较沉重,从商业价值来衡量,是有冒险的成分的。但推出后,票房口碑都还不错。这是一种对戏剧样式风格的尝试,也证明了它的商业价值。作为第一个吃螃蟹的人,这样做有很多创作收获,也可能会多一点带动行业,对整个戏剧生态产生影响,让气氛更活跃。”

    将《红楼梦》进行这种现代性诠释的场景,贯穿着整部话剧,林奕华其实并没有太大的负担。“我并不担心别人怎么评价这部话剧,我所做的不在还原历史,而是通过话剧思考:除了文学价值外,这些作品对现代人来说还有什么新的意义?”

    辛弃疾对恢复旧山河满怀信心和希望,他虽然官职卑微,但是不断上书献策,1165年,辛弃疾写了《美芹十论》给宋孝宗,详细地论述了敌我双方的条件、战术和地形等,但是没有回应。1168年,主战派虞允文当宰相,辛弃疾又写了《九议》,仍没有受到朝廷的重视。尽管这些建议书在当时深受人们称赞,广为传诵,但已经不愿意再打仗的朝廷却反应冷淡,只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣,于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类的地方官职,这显然与辛弃疾的理想大相径庭。

  男身饰女角

    “坦白地说,莎翁的戏对中国观众而言不亲切。这出戏我希望让它更接地气,更亲切一些。”在田沁鑫十余年的排戏经历中,《罗密欧与朱丽叶》是她第二次碰触莎剧。2008年她导演的《明朝那些事儿》即改编自莎士比亚的经典悲剧《李尔王》,但舞台上呈现的却是中国宫廷。此次将以何种时代背景表达,田沁鑫含糊一句话带过“就是在发展中的当代中国”。记者问及为何没有改剧名,她笑言“这个名字太著名了,所以我们就不改了。”田沁鑫这一版《罗密欧与朱丽叶》,从翻译家朱生豪先生翻译的莎翁原作中“找灵感”。“剧本中关于爱情的描述,那些华丽丽的台词我们基本都保留了;但是中国故事中充满的假定性危险,所以部分台词语言会朴素一些。”她认为,在中国,人们对爱情的弘扬和正面宣讲不够,对爱情的温暖和对爱情正面体验的宣讲不够。更多是交换和物质,比如彩礼和门户,还有试探对方忠心等。而《罗密欧与朱丽叶》之所以成为经典广为传颂,正是纯粹的爱情予人的温暖和勇气。

    用男演员解读执着与坚持的区别

    反观国际影视作品,也有大量关于二战题材的电影,比如《斯大林格勒保卫战》、《这里的黎明静悄悄》、《拯救大兵瑞恩》、《珍珠港》,都是一些经典作品。这些经典作品有个共同之处就是建立在极力还原战争真实场景的基础上的,通过这种真实的残酷,来反衬反法西斯人的坚强信念和刚毅形象。因此,创作抗战题材的文艺作品,我们的态度要认真、严肃、真诚,对这段历史要心存敬畏。我们不怕在影视作品中反映日本帝国主义侵略者的残酷,那种血色的恐惧的东西只能更加反衬中华民族的无比坚强。比如《拯救大兵瑞恩》,虽然这个电影宣传的是美国人的价值观、世界观——为了一个士兵,为了让一个母亲不再失去她唯一的儿子,牺牲再多人也要把他拯救出来,但在表现战争场景时,表现战争中的人性时,都是真实的,都是感人的。这种影视创作的认真态度值得学习。

    细心的观众会发现,此次话剧版的《红楼梦》中只有2位女演员,剩下的12位男演员将饰演16幕舞台剧中男男女女、大大小小近50个人物。男身饰女角,化成《红楼梦》中的各色人物,用现代化的呈现方式,展现着有张力的一幕幕:王熙凤虐待平儿,被演绎成阔太因刷不了信用卡把气出在收银员头上;大闹宁国府是一群失婚妇人在“借醉行凶”……为何会基本全用男演员来演绎女性角色?林奕华说,“在《红楼梦》中,每个女子都有着悲惨的下场,我在这里就是想让男人感受与体验女人的苦。”

    “腊月二十六我去看他,还怕他不认识我了,结果他一下就叫出我的名字,真没想到这么快就走了。”同为评书表演艺术家的刘兰芳说。她和袁阔成认识已经有五十多年了,一直保持着亦师亦友的关系。过去,他俩经常同台演出,平日里也会探讨表演技巧,袁先生的指点让刘兰芳受益匪浅。“你们没有在现场看过他的表演,那种炉火纯青的表演技艺,那种潇洒帅气的台风,非常受观众欢迎。”她说,“袁先生是我们学习的样板,是当之无愧的泰斗。”相声名家李金斗在曲艺界声名显赫,可他还有个鲜为人知的身份——袁阔成先生的“义子”。在他和袁先生的日常接触中,感受最深的是大师的谦逊。“我说相声时遇到什么问题,只要打个电话,老头儿就会掰开揉碎了给我说清楚。”李金斗说,袁先生最可贵的是不保守,谁向他求教都倾囊相授。李金斗有个徒弟想学评书,刚一提出来,当时已经快八十岁的老先生干脆地说“来吧”。这一来就是七八年,直到袁先生去世前,这个学生都住在他家里。  他的评书滋养几代人很多曲艺爱好者是在清早打开手机时看到袁阔成离去的噩耗的。很快,这个消息便在社交网络上流传开来,人们纷纷回忆起小时候在广播或电视里听袁先生说评书的那些日子,以此来缅怀这位大师。在人们的议论中,袁先生播讲的《三国演义》最常被人提起。那是他们无法忘记的共同记忆,袁先生的声音滋养了几代人。

    “当然,古代与现代并不相同,古代男性带给女性的苦多半来自于父权的影响,很多时候是一位女性爱错了男人。而现在,女性的苦多半来自性别的模糊,性别角色随着时代的改变,慢慢成为了生存的代号,女性也变得越来越强势。”林奕华拿《后宫甄嬛传》来举例子,“你们如今喜欢看的这部剧,在另外一个层面也反映出了女性在职场中的斗争。”林奕华认为,如今女性有着太多的执着,“执着是你自身没有一样东西,但你却怕失去,是一种恨的体现。而坚持不同,坚持是你本身拥有一件东西,在很多人觉得这件东西并没有什么用时,你依然能坚信这件东西的价值,这是一种爱。而我希望通过男性的演绎与体验,这种戏剧化的舞台呈现方式,让人们看到执着与坚持的区别,让更多人拥有的是爱,而不是恨。”

    音乐厅联手森海塞尔,双方都是从事音乐行业的机构,也被不少乐迷戏称为“门当户对”。一个有场馆和内容,一个有硬件、技术和资金,需求互补。“如果是酒类、快速消费品企业冠名,我们可能会反对。但森海塞尔是音乐‘高大上’品牌,没什么可说的。”“比徒有一座建筑而因资金匮乏没有演出有意义得多。”上海音乐厅冠名,打破了演艺场所依靠国家出资建设、持续给予运营补贴的传统模式。张哲表示,“冠名不会影响音乐厅定位。类似这样的文艺机构与商业机构的合作,今后将会越来越多。” 作者:诸葛漪

    本报记者 王梓均 图片由言几又提供

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