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48365365:解构经典不能娱乐至死

时间:2018-8-1 13:36:50来源:本站 作者:admin 点击:810次
国话名导王晓鹰:解构经典不能娱乐至死美国的电子游戏《植物大战僵尸》的原文是Plants vs Zombies, vs可以翻译为“大战” ,但更确切地说应该是“对阵” 。所以,原游戏的设计是两方对阵,有输有赢,并不强调植物一方的胜利。这也是游戏之所以是

    国话名导王晓鹰:解构经典不能娱乐至死

    美国的电子游戏《植物大战僵尸》的原文是Plants vs Zombies, vs可以翻译为“大战” ,但更确切地说应该是“对阵” 。所以,原游戏的设计是两方对阵,有输有赢,并不强调植物一方的胜利。这也是游戏之所以是游戏的特点。但是,经过北京儿童艺术剧院改编后,舞台剧摒弃了游戏输赢不定的可能。观众看到的是蔬菜瓜果个个勇敢地战斗,豌豆射手不断发射子弹、巨大的南瓜像个拳击手、大蒜发射刺鼻的液汁,还有满身带刺的仙人掌、坚硬的坚果、棍子般的玉米,他们组成一个保护家园的团队,最后击败了胆敢进犯家园的僵尸。在这个意义上,舞台剧就给了这个游戏以正面教育孩子们的作用,并因此把他们从无休止地操作游戏来争输赢的“游戏瘾”里解脱出来。

    “当下中国对于经典戏剧的解构,有时变成一种娱乐,使其成为消费品。但事实上,对经典艺术的再创作应该有严肃的理解、深刻的挖掘和独到的艺术追求。”近日,在北京召开的“梦想照进现实·第六届戏剧奥林匹克与中国戏剧发展研讨会”上,国家话剧院副院长、著名导演王晓鹰说。

    《小井胡同》全剧以49年、58年、66年、76年、79年五个时间点分为五幕,从解放军进北京到热火朝天的“大跃进”,从人人自危的文革到十年浩劫结束、十一届三中全会召开,每个历史事件都为小井胡同烙下了独特的印记,而老街坊们经受住了人性的考验,也尝遍了人生的苦辣辛酸。在李龙云看来,小井人民是不可小视的。他曾在《作者的话》中写道:“历史无情地嘲弄过他们,但历史又不得不依赖他们。我希望人们知道北京南城有个‘小井’,知道小井人民有多么善良美好……”。

    四年一度的戏剧奥林匹克自1995年创办以来,今年首度登陆中国。从11月1日到12月25日,45台国内外顶尖剧目为北京带来持续两个月的戏剧饕餮。

    那么,当历史走至公历的第二十一个纪元,古老的中国妖怪们,又将在工业文明统治的现代社会中何去何从?研究妖怪这一门类,对于我们的未来和我们的文化,又有何意义可言?而倘若真的有可能把“妖怪”定义为我国的一种文化特色现象,那么属于它的现代学科位置,又该是在哪里?早在上个世纪,日本就有学者著书讨论过“妖怪学”这一体系在所有学科中所处的位置:井上圆了在《日本妖怪学》一书中,曾把妖怪学归类于哲学与心理学谱系下的应用学之中,理由是“有广狭而见其异耳……就妖怪之事实,而考定其原理原则为理论学;用既定之道理,以说明事实为应用学”。意思是用现有的知识来考证妖怪的合理性,这是妖怪学的价值所在。言辞中分明是把妖怪作为了有形之物、实在之物来进行研究。

    王晓鹰认为,中国戏剧在当下有两点需要注意。一是当我们以后现代的名义解构经典时,便有着“娱乐至死”的危险。二是戏剧中有一些是“好看”的,如,美国的《音乐之声》、爱尔兰的《大河之舞》;有些则给人关于现代主义、戏剧民族化等问题的启发。

    上海民族乐团团长王甫建说:“组合这种说法是近年来才开始出现的,过去我们叫这种形式为小合奏,无论它有多少种乐器,或者是何种乐器搭配。改叫组合,形式上可以更自由。组合从作品来讲有两种形式,一种是传统的单旋律演奏,通过各种不同音色的整合,让旋律线条有丰富的变化,这是民族器乐组合中常见的形式。第二种是学习西方重奏乐曲的写法,让声部互相交织互相配合,产生一种对位的写法,这样的技法更复杂,对音乐演奏者的素质要求很高,对乐器组合的科学化要求也很高。比如江南丝竹类就属于前一种。这次参加比赛的中央音乐学院的圣风组合有些作品属于后一种。”“评价一个民乐组合的优劣,要看谁的表演好、有感染力、到位。即便是两个人在台上把乐曲表现得淋漓尽致,也比十几个人杂乱无章要好。”王甫建说,“比如这次参加比赛的新疆纳瓦乐队只是简单的大合奏,但确实很生动,他们完全靠演奏家的投入表现音乐。上海音乐学院的金豈组合也将弹拨乐器的音色结合得很好,虽然是单线条的演奏,但是中间的交流配合很到位,他们的一个眼神、一个抖肩,此起彼伏,你来我往的表现耐人寻味。”首次设立的民乐组合比赛没有乐种和形式的规定,只有表演时间的限制。朱昌耀认为,作品是取得好成绩的第一要素。他说:“评委认可的团队,其演奏的作品都非常好。这也是中国音协举办这次比赛的一个目的,就是要推动民乐的创作,特别是小组合、小作品,因为小型组合演出可以更方便地为群众服务。如果每个组合都能把自己所熟悉的丰富的民族民间音乐资源,利用好、传承好、创新好,民族音乐、民族室内乐就会有一个很大的发展。”对于选手而言,民乐组合比赛带给他们的也绝不仅仅是一次简单的比赛体验。获得金奖的中央音乐学院圣风组合的领队胡瑜说:“艺术院校往往是以独奏课为主来进行教学的。近些年,院校也开始了由独奏向重奏、室内乐、与大乐队配合发展的系统教学。金钟奖设置的民乐组合比赛也是对学校教学的训练和检验。”作品要为普通听众服务在24支参赛队伍中,中央音乐学院的金磬吹打乐团荣获了金钟奖新作品演奏奖,他们演奏的《醉想》、《依我磬声》等作品受到了评委会的认可。尤其是作曲家李博创作的《醉想》让唢呐、笙等乐器都进行了独奏展示,为了让每一个乐器都能发挥自身优势,李博在创作之先与演奏者深谈以了解乐器的特点。民乐组合一直难以解决低音声部的问题,在创作中,他让组合中的男生用自己的声音代替低音声部,这在以往的民乐创作中也是极为少见的。

    中央戏剧学院教授沈林说:“我们在选择戏剧时,不要‘西方中心论’,不要‘嫌贫爱富’。其实,格鲁吉亚、伊朗、巴基斯坦等国的戏剧都非常好。”本届戏剧奥林匹克除了传统经典之外,汇集了多部来自“第三世界”的戏剧,如,墨西哥的《阿马里洛》、格鲁吉亚的《皆大欢喜》、印度的《当死人醒来时》、印度尼西亚的《在火山下的神力》等。

    山西著名晋剧表演艺术家王爱爱,已在晋剧舞台上经历了近60个春秋。她对这次的校企合作十分的看好,“双方会成为很好的朋友,共同培养山西的晋剧人才,传承晋剧文化”。

    北京大学文化产业研究院常务副院长向勇说,文化产品可以分为三大类:公共产品、私人产品、准公共产品。“戏剧就是准公共产品。它的运作模式既不像公共博物馆那样单纯靠政府,也不像电视电影纯粹靠市场。它的市场收入不能超过总收入的四分之一到三分之一,其余应该来自于政府扶持和社会捐赠。”

    本报讯 继前一日首场演出后,昨晚,省民族乐团在上海音乐厅又奉献上了一台风格迥异的音乐会———中国音画《清明上河图》。这部大气磅礴的作品意境悠远、场景生动,经过乐队的精彩演绎,《清明上河图》以独具特色的感染力倾倒了现场观众,为“吉林文化上海行”再添华丽一笔。

    向勇说:“回顾戏剧史,已从‘前现代’的‘历史、责任、厚重’,到现代的‘时尚、大众、自我’,再到‘后现代’的‘多元、包容、平等’。北京的戏剧之路和整个城市的发展是密切关联的。‘北京戏剧精神’会让戏剧成为温暖城市的力量。”

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