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48365365:《阳台》里有很多试验性东西(图)

时间:2018-8-1 13:32:41来源:本站 作者:admin 点击:516次
刘炽、王洛宾、雷振邦、施光南、王酩、傅庚辰、吕远、谷建芬、徐沛东和印青十位著名作曲家的《我的祖国》、《在那遥远的地方》、《花儿为什么这样红》、《在希望的田野上》、《难忘今宵》、《红星照我去战斗》、《我们的生活充满阳光》、《年轻的朋友来相会》等55首声

    刘炽、王洛宾、雷振邦、施光南、王酩、傅庚辰、吕远、谷建芬、徐沛东和印青十位著名作曲家的《我的祖国》、《在那遥远的地方》、《花儿为什么这样红》、《在希望的田野上》、《难忘今宵》、《红星照我去战斗》、《我们的生活充满阳光》、《年轻的朋友来相会》等55首声乐作品在世纪剧院唱响,李谷一、蒋大为、殷秀梅、毛阿敏、宋祖英等当代中国最著名歌唱家演唱了这些作品,用以向这十大作曲家致敬。

    已经有很多年了,每到临近春节,好多观众都惦记着一张熟悉的喜剧面孔——陈佩斯,也有些人认为,陈佩斯在大众视野中似乎有些沉寂,有些低调,而他本人却称,这么多年,“我一直高调地活着,因为特立独行,所以可以说特别高调”。今晚,陈佩斯自导自演的明星版舞台喜剧《阳台》就将登上厦门闽南大戏院的舞台,昨天,他接受了本报的独家专访。

    共舞台的老上海美食记忆早在上世纪30年代的老上海,活色生香的美食文化就在“东方百老汇”得天独厚的环境下,衍生出与剧场活动紧密相连的生活方式,那些曾经只属于剧场的美味,成为了老上海挥之不去的美好回忆。著名美食专栏作家沈嘉禄,长年来对上海的饮食文化有着深入研究,曾经红极一时的美食题材电影 《春风得意梅陇镇》就是在他的笔下应运而生。在他看来,美食与剧场素来就是共呼吸的一体:“在老上海,云南路美食街的兴起就跟当时周边大大小小的剧场有关。 ”沈嘉禄说,“云南路毗邻闻名遐迩的共舞台,每天都有来自四面八方的游人客商汇集于此。看戏消遣之余必定要找食物填饱肚子,自然而然就推动了周边餐饮业发展。”今年10月,舞台剧《公主的盛宴》将在全新的“ET聚场”上演,而“ET聚场”的前身正是沈嘉禄所提及的共舞台。作为该剧的美食顾问,与共舞台的结缘又勾起了他对剧场味道的回忆:“上世纪30年代,几个北京人合伙在共舞台附近开了一家郑福斋,所以大热天来看剧场看戏的人必定要在路边喝一碗郑福斋的酸梅汤,可以算得上是老上海一景。”除此之外,沈嘉禄也提到,烘鱿鱼、擂沙圆等小吃也是当时去剧场看戏必不可少的美味,因为方便携带,食用时又不会发出声响,所以深受人们的喜爱。

    记者:您作为《阳台》的导演和主演,能提前给我们的读者推介推介这部作品吗?

    唐朝是我国古代奴婢制度比较“发达”的时期,奴婢分成“官家”与“私家”,就其本质而言,区别不大,都是丧失人身自由和权利,形同奴隶的“贱民”。《唐律》有云:“奴婢贱人,律比畜产。”从法律上规定了他们等同牛马的社会地位。

    陈佩斯:在中国,喜剧是近些年才兴盛起来的,包括电影、舞台剧等等,从小品开始再到大戏,喜剧技术有了飞跃。这部《阳台》,就积累了我和我的同事的所有喜剧经验,大家可以看看;《阳台》可以说老少皆宜、男女通吃、南北适宜,家庭矛盾、社会矛盾结合在一起,笑点也是一点就破,大家看了都会很开心,这是其二;然后呢,陈佩斯已经到了花甲之年,再来厦门演出的机会不会多了。

    今日已是判决生效的第14日。中芭于今日在官网、官方微博及官方博客上同步发布声明稿,称欲对历时三年的诉争焦点、历史真相、判决影响等方面,作必要的释疑和澄清,以还原事件的真实面貌。

    记者:在导演、出演这部剧的过程中,您最在意和享受的是什么?

    萨克斯艺人刘晓民是第二批持证街头艺人,正式上岗近两个月。没有遭遇异样的眼光,却感受到了市民的热情,短短时间,他还有了一些粉丝和朋友,“知道我们哪天演出,他们就来听几首,交流几句”。  三要素艺术、技巧和能力目前,上海街头艺人表演门类涉及广泛,包括各种乐器演奏、杂技、魔术、手工创作、绘画等等。那么,市民希望在街头看到什么样的艺人表演呢?有艺术气息、技巧精湛、有能力,是大多受访市民认为街头艺人需要具备的素质。关于演奏,“最关键的还是水平高低,肯定要比普通爱好者高一个层次,否则不是音乐,变噪音了。”市民朱先生说。

    陈佩斯:我一直都重视自己的技术是否进步,是不是将喜剧效果用简单、最明白的方式展现出来,《阳台》里面就有很多试验性的东西在里面。所以我最在意和最享受的,是观众的笑声,所有的创作、设计都是为了它。舞台喜剧的效果是无法用文字来表达的,唯有看到。

    《妈妈咪呀!》中文版第三演季重回“北上广”,将再次完成超过100场的演出计划,并大幅度调整了低价票比例,相比第一演季增加了50%的低价票。调整之后,平均票价直降100元,希望让更多喜欢音乐剧的观众有机会走进剧场,近距离感受世界经典音乐剧的魅力。(记者 李红艳) 标签:音乐剧 北京 大幅度 上海 巡演

    记者:另一位主演刘蓓,在接受媒体采访时直夸您,您能否也评价一下她?

    马年正月十五,去年刚刚获得“二度梅”的茅善玉将在逸夫舞台上演最后一场沪剧《董梅卿》,并宣布从此以后“封箱”不再演出该剧。而第二天,茅善玉的学生吉燕萍也将在这个舞台上上演该剧,以示传承。戏曲的传承很大程度上就是师徒传承,不过以这样“决绝”的方式呈现却并不多,记者因而采访了这对师徒,听她们说说心里话。

    陈佩斯:她是个很有喜剧天赋的演员,而且有“大聪明”,一点就透,还有她对我特别信任,是一种艺人合作之间很难得的信任。有的艺人,把自己当做皇上、娘娘,带着自己的习惯和想法来合作,批评不得,创作氛围很尴尬。但刘蓓她把自己当成一张白纸,完全信任我,这让我很惊讶。

    福建省芳华越剧团团长黄国庆表示,作为一个外来剧种,越剧能够在福建扎根生长,并结出如今这样丰硕的果实,要感谢各方对芳华的关心与厚爱,要感念剧团创始人尹桂芳先生和老一辈芳华人的不懈努力。芳华未来必将更加努力,以更多优秀的剧目来回馈养育我们的福建人民。

    记者:有一种观点认为,现在的小品、相声要把人逗乐,并且让人回味,已经不容易了,您认同这样的感觉吗?您觉得中国的喜剧该怎么走?

    该剧主要讲述了元朝监察御史姚天福冒着被刺杀、罢官的危险,克服层层阻力,坚持弹劾当朝宰相阿合马“擅政柄为奸利事”的故事。全剧从多个层面描写了山西绛州人姚天福为官执法严明、不畏权贵、刚毅正直、清正廉洁的浩然正气。

    陈佩斯:谁都不要轻易说什么,社会大众欣赏就好。过去政府管理者就是干涉得太多,先是政府机构出钱办节目,这是对艺术作品的第一次伤害,然后再组织人去观看,这就是第二次伤害,这是违反自然规律的。其实根本不需要去管它,让它自生自灭,让观众去选择,不好的自然会被淘汰,一定会有好的胜出。

    游本昌描写弘一法师人生最后5年的话剧《最后之胜利》18日起将在鸡鸣寺讲堂上演,82岁高龄的游本昌担纲主演。除了这部话剧,游本昌还带来了亲子剧《济公办学》,他深入人心的济公形象将继续在舞台上大放光彩。年逾八旬如何保持活力?昨天,游本昌接受记者采访时笑称自己是“80后”。

    记者:这些年您并不是经常在媒体露面,在大众视野之外的低调生活,您是否享受其中?

    三重协奏曲《复活》作为终曲将音乐会推向了高潮。前三部曲中,三位美丽的女子皆因为不同的原因牺牲了自己的爱情和生命,于是,第四部曲《复活》中,三个女子便在谭盾大师的指挥棒下又“活”了过来。音乐让三部看似毫无关系的电影故事被巧妙糅合在一起,给人似曾相识却又耳目一新之感。  “琴心剑胆”回荡永恒 向瓦格纳致敬通过谭盾现场的介绍,记者了解到,今年恰逢瓦格纳年。谭盾通过小提琴、大提琴和钢琴为四把剑谱写了绝美华章,分别是《卧虎藏龙》的青冥剑,《英雄》的天下剑,《夜宴》的复仇剑,《复活》的心剑。这“琴心剑胆”的演绎,是中国第一部武侠音乐,也是谭盾以音乐、哲学对瓦格纳的致敬,更是21世纪与19世纪两位作曲家跨越200年的对话。

    陈佩斯:其实这些年我可以说低调,其实也非常高调,我要在一个不适合生存的环境中生存,并且特立独行,所以是非常高调。当年演《托儿》的时候,民营机构是不被允许演话剧的,我就演,而且还靠自己卖票,不让政府机构掏钱,这可以算是逆流而动了吧。然后谁来看都得掏钱买票,领导也不例外。这完全符合商业规律,也是我一直坚持的原则。

    皮黄京韵与交响、合唱相辉映皮黄京韵与恢弘的交响、合唱相辉映是本场音乐会的一大亮点。值得一提的是,交响音乐《智取威虎山》、钢琴弦乐五重奏《海港》还将迎来其自诞生以来的北京首演。为了进一步加强《智取威虎山》中合唱的表现力,著名作曲家杨乃林重新谱写了“今日痛饮庆功酒”等名段的合唱。杨乃林表示,音乐会上的传统戏唱段,在保持传统特点的同时,会对唱段的音乐结构进行调整,并且充分发挥交响乐的特色,通过交响乐来进一步表现人物,烘托气氛。

    记者:听说您启动了新人计划,想要发掘喜剧人才?

    48365365北京9月12日电 主题文化活动“中国传统手工艺文化时装秀”11日在中国驻英国大使馆举行,中国驻英大使刘晓明出席了此次活动并发表了致辞。

    陈佩斯:也不是发掘人才,只是希望找到愿意来的,有合适的就培养,把他们放到市场上打拼,接受市场检验。

    争议3观众反馈:我在孟京辉这部《临川四梦》里看到了《赌徒》、《阿波隆尼亚》,还有他自己的戏《恋爱的犀牛》、《臭虫》、《关于爱情归宿的最新观念》,陈明昊的《大鸡》等等作品的各种影子。整体来说,我本能地生理排斥他的处理,太脏了。音乐还可以,舞美相对整个戏而言也构成亮点。舞台转动的时候包括观众席里的光影都很加分,扩延了“舞台”的区域。

    记者:您的儿子也演过您的剧,作为父亲,有给他怎样的建议?

    值得一提的是,采用现场乐队伴奏尽管为演员们提供了即兴发挥的空间,同时却也对指挥及现场音响提出了苛刻的要求。据了解,演出现场将有100多路信号,仅音响部分就需要乐队调控、乐池/舞台/幕后调控、回放监听系统三个操作平台,技术含量极高。 本报首席记者  邵岭

    陈佩斯:我告诉他,生活没有捷径,没有秘笈,老老实实学,一场戏一场戏演,等到他演到第一百场的时候,自然会有提高。

    从《四世同堂》到《青蛇》,再到《罗密欧与朱丽叶》,田沁鑫近年的戏剧作品一直专注于经典改编。田沁鑫说,自己的工作就是一个经典的“转译器”:“你要看京剧《白蛇传》会觉得很吃力,但当我把李碧华的《青蛇》立体地展现在舞台上时,观众可以清晰地看到人佛妖三界,妖想成人,人想成佛的过程。”不过,“转译”并不是个容易的过程,也有需要坚持的原则:“我有两件事儿不做,一个是严格意义上的尊重名著,以旧作旧地呈现;再一个是把经典拆了重组,这种表达太个人化。我感兴趣的是,这个经典里有个让我特别感动的东西,特别感性的传播力量,我就把那个东西拿出来给大家看。”(记者王娟 通讯员刘佩)

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